雨
Надпись на "Книге степи"《原野之书》题记
她正和我在一起。尽情地演奏，
暴涨吧，以欢笑将暮色撕得粉碎！
要淹没，要掠过一方碑文，
向着与你雷同的爱情。
要旋转，像一颗蚕茧那样
向着窗口飞跑。
要包裹它，缠绕它，
并让这黑夜沦陷得更黑。
正午的黑夜，暴雨是她的发梳。
请在湿透的乱石上带走它。
是的，要用整片的树林
把它扫进眼睛、烈酒，还有一朵茉莉。
向你顶礼，埃及那彻底的黑暗！
它们因大笑而跌倒在地上。
突然，一阵新风扑面，
像是千万人一起大病初愈。
现在，我们要快跑，去拨动一根琴弦，
去加入百把吉他的合奏，
把菩提树浸在雾里，
在圣各塔的一座花园。
1917夏
（阿九 译） 帕斯捷尔纳克的诗，不容易理解可能有几个原因：
一，帕斯捷尔纳克的诗不属于当时俄罗斯白银时候的任何一个流派，而没有流派也就是说，没有显著鲜明的特点，让我们难以一目了解，抓不到重点，也就无从下手。
二，帕斯捷尔纳克生活在特殊时期，而我们对那时的社会和政治背景，了解甚少，他的诗有些是关于革命的，比如叙事长诗《1905》写的就是关于1905年的革命。
三，帕斯捷尔纳克被称为是二十世纪俄罗斯诗歌史上最大的革新家之一。他的诗歌独特之处是“密度大”，充满了隐喻，换喻，转义，联想，暗示；形象被紧紧的“压缩”，内容仿佛被编成密码，难以理解。
四，帕斯捷尔纳克的诗多是以描写自然景色为主，借景抒情我觉得是最难以理解作者用意和诗歌本身内涵的一种方式。而在俄罗斯诗歌史上，帕的《生活是我的姐妹》成为个人抒情和永恒题材的重要标志。帕对艺术有一种特殊的态度，他不把艺术当作是自己和世界之间的某种中介，他以为艺术不是第二性的东西，它本身就是自然界的基本要素。
呵，我说得明白吗？来看看一首你非常熟悉的诗吧，不过这个翻译有点蹩角：)
别睡觉，别睡觉，工作吧，
不要中断劳动，
别睡觉，与瞌睡斗争，
像飞行员一样，像星空。
别睡觉，别睡觉，艺术家，
不要向睡意屈服，
你----永恒的人质，
时间的俘虏。
这首名字叫《夜》(1957)的诗中充满了世界不安宁的感觉。一个飞行员在夜间飞入云端，世界在他下面睡着，天体挤成一团在他上面移动，银河像一条可怕的斜坡向着另外的宇宙，大陆在燃烧......宇宙，地球，飞行员的灵魂都惶惶不安，这时在遥远的地面上也有人睡不着，望着睡空，这是个艺术家，于是诗人对他说了这番话。这首诗是帕斯捷尔纳克晚期的作品，远比他过去仅仅表达狭窄的个人感情的诗作优秀得多。
另外，帕斯捷尔纳克的诗韵脚繁多，节律和诗格常常变化，当然这种技巧是我们不精通俄文的人感觉不到的，即使我学了那么久的俄语，但对诗的语言掌握还远远不到入门的程度。但这种技巧对于俄罗斯本土的学者来说是非常了不起的，曼德利什塔图就曾经这样别出心裁地赞美帕的诗：“读帕的诗----能清洁喉咙，增强呼吸，更新肺部，这样的诗应能医治肺结核。”呵呵。。。。
最后，我们还是再来看看蓝英年对《夜》的翻译吧，非常有韵律的美感，不信你读读看：
别睡，别睡，艺术家，
不要被梦魂缠住，
你是永恒的人质，
你是时间的俘虏。 :D 呵呵,看来看不懂的人好多嘛,平衡不少...
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